毎日1月号：ミョンフンのこととオルガンのこと

手元のメモ

Debussy

• 拍子感明瞭で弦のdivigeさえも分離
• やろうとしていることが伝わってくる
• 音の粒が明瞭でppらしくない。版画が擦りきれる前はこうなのか、ぐらいの。
• 第1部ラストのTimpaniによる盛り上げの迫力
• 絵画的というにはほど遠い版画／造形／立体的な表現
• 北斎の富嶽百景　→　富士山と波としぶきが各パーツとして分離　→　版画の彫り
• この演奏を聴くと、当時ジャポニズムが流行していたから表紙に貼った、ということ以上に、北斎への近さを感じる。版画史における北斎の位置を知っていたら、もっと何か言えそうなのだが。
• ミョンフンは冷めたＮ響でも燃えさせる

Mahler

• 1楽章と3楽章の不吉感がすごい
• 4楽章　　キビキビと向きを変えて、両手をビシリと開く様子は、まるで十字架
• 4楽章　　向かい合う2組のティンパニの掛け合いがすばらしい
• 4楽章　　金管の空間的方向性を強調するように、Soliとして立たせる

アンコールは、Brahmsハンガリー１番。大編成を生かしたしっとりと大人で豊かな演奏。